documenta 14 ——时代的恐惧与反思,和小径分叉的多元图景

时间:2018-03-09 10:28:36 | 来源:瑞像视点

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Nilima Sheikh, Terrain: Carrying Across, Leaving Behind, 2016–17, various materials, Neue Galerie, Kassel, documenta 14, photo: Mathias Völzke

Nilima Sheikh, Terrain: Carrying Across, Leaving Behind, 2016–17, various materials, Neue Galerie, Kassel, documenta 14, photo: Jiechen Wang

本届文献展不仅可以看到不少讨论和指涉当下这些更显性的、更普遍化的关于暴力、战争、移民等问题的澳门正规博彩十大网站,也展示出了对地域性问题和社会边缘群体这类隐性问题的关注,透露出一种人类学视角下的诗意关怀。 

Nilima Sheikh在Neue Galerie二楼的转角处用十六幅蛋彩画构筑了一个八角形屏风式的空间——《Terrain: Carrying Across, Leaving Behind》。柔软的造型和色彩、细腻的笔触、精巧的细部所编织的画面讲述的却是一个残忍而忧伤的故事:女孩追求跨越种姓的自由恋爱、与爱人相会,父亲发现后将其斩首,以保全女孩和家族的荣誉。在印度、巴基斯坦这样的父权社会,每年都有无数女性“消失”,因为有损家族的荣誉(被强奸或诱拐等等)而被迫死亡或不再被家人提起,就好像她们从未存在过。可是那些发生过、留存于脑海的记忆又怎能被随意取消和抹去呢?女孩的身体被埋葬,而在屏风的另一面、世界的另一边,女孩的灵魂穿过星空、山林、河海,来到彼岸。伴随故事叙述的,画布上还有许多动人的诗歌与歌谣,来自不同东亚写作者,对于本土历史中颠沛的、被驱逐的、“被消失”的灵魂的咏叹。

Gauri Gill, Acts of Appearance, 2015-, installation view, Hessisches Landesmuseum, Kassel, documenta 14, photo: Michael Nast 

Gauri Gill and Rajesh Vangad, Factory and River, from“Fields of Sight (2013-)”, Ink on Archival Pigment Print, Unique Print, 16 x 24 inches, © GAURI GILL

摄影师Gauri Gill持续关注和记录印度北部沙漠地区Rajasthan少数部族、尤其是当地女性的生活(Notes from the deserts, 1999-ongoing)。她在黑森州州立美术馆(Hessisches Landesmuseum)呈现了两组近几年来的新澳门正规博彩十大网站《Acts of Appearance》(2015-)和《Fields of Sight》(2013-)。在印度西部Jawhar镇拍摄《Acts of Appearance》过程中,Gauri Gill为Adivasi原住民拍摄肖像,并使用当地传统宗教仪式面具作为道具,任由他们选择自己喜爱的面具和姿势,就如同她03年和10年的女孩市集(Balika Mela)肖像工作坊中所使用的方法一样,通过摄影为边缘社群赋予某种程度上的自我表达和选择的权力和勇气。《Fields of Sight》项目则是她和第三代Warli画艺术家Rajesh Vangad的一次合作。Rajesh会带着Gauri来到对他个人而言十分重要的场所,像当地的学校、医院这些地方,镜头里的Rajesh站在田野中、或望向远处,讲述和分享照片所无法捕捉的关于这个地方的故事和父辈口口相传的神话和寓言。之后,Rajesh会用Warli的传统画法密密麻麻地涂满打印出来的照片:耕作或捕鱼的村民,举行宗教仪式的、跳舞的小人,各种自然作物和停在枝头的鸟儿,还有逐渐占领村庄的现代化设施和器械。批判经济发展导致自然风光不再、生态失衡的摄影项目并不少见,比如像Edward Burtynsky那样的,通过拍摄资本入侵生态之后的自然和工业景观来批判人类的冷漠与无能。而与之不同的是,Gill更希望通过Rajesh的目光和讲述、通过摄影与绘画的联结,提醒我们看到自己现在仍然所拥有的、与自己生长的社区一种珍贵的联结和共生关系。

Annie Sprinkle and Beth Stephens, Sculptures, photographs, videos, magazines, ephemera, and archival materials. 1973-2017, installation view, Neue Galerie, Kassel, documenta 14, photo: Mathias Völzke

两位来自印度的女性艺术家给我带来的是一种温柔而细腻的视角。与之相比,同样是对社会边缘群体的关注,Annie Sprinkle and Beth Stephens这对西方艺术家组合呈现的则是一种诙谐幽默。Annie Sprinkle作为一名色情片演员,从上世纪七十年代起,就致力于性工作者的权益保护工作,而Beth Stephens则从八十年代开始在创作录像艺术澳门正规博彩十大网站让女同性恋和酷儿文化获得更多的可见度和讨论。2000年左右,她们成立了艺术家双人组合,发起了一系列“生态-性”(Ecosex)艺术与行为表演。比如,2005年至2011年的公共婚礼计划(Seven Years of Love as Art)。每年的同一天,这对艺术家“新人”邀请观众参加婚礼仪式,她们会在现场进行行为表演,发表艺术家宣言,组织不同主题的研讨会。在整个七年计划开始时,她们发表艺术家宣言:“We caress the rocks, pleasure the waterfalls, and admire Earth’s curves often. We make love with the Earth through our senses……”七个不同的颜色,七个不同的主题,她们与地球、山脉、大海、湖泊、岩石、月亮、太阳结婚,通过将性与爱的对象无限拓展至整个宇宙间的万物、打破不同物种之间的级层结构,来试图消解传统的性与爱的定义、异性恋价值观和身体的政治含义。

Susan Hiller, Lost and Found (2016), video installation, color, sound, 20 min., loop, © VG Bild-Kunst, Bonn 2017, Courtesy Susan Hiller and Lisson Gallery, London, New York, Milan

Susan Hiller, Lost and Found, 2016, digital video, installation view, Grimmwelt Kassel, Kassel, documenta 14, © VG Bild-Kunst, Bonn 2017, photo: Liz Eve

卡塞尔,作为格林兄弟的诞生地,在2016年刚刚落成一座格林兄弟博物馆(Grimmwelt Kassel),以纪念和展示他们在德语语言文化研究方面所作的贡献。在这里展示的文献展澳门正规博彩十大网站,大多与语言、童话、故事有关。特别令人印象深刻的是Susan Miller的极简主义式澳门正规博彩十大网站《Lost and Found》,对于全世界濒危语言的一次人类学式纪录。漆黑的房间里,唯一的光源来自于幕布中央不断跳动的绿色声波。黑暗能让观众更好地专注于语言的声音本身。这或许是最后一位语言使用者在讲述儿时记忆、日常生活或者自己的信仰,又或许是一段教学式的语音展示,又或许是一支美妙动听的当地歌谣。

Britta Marakatt-Labba, Historja, 2003–07, embroidery, print, appliqué, and wool on linen, documenta Halle, Kassel, documenta 14, © VG Bild-Kunst, Bonn 2017, photo: Roman März

Britta Marakatt-Labba, Historja, 2003–07, embroidery, print, appliqué, and wool on linen, documenta Halle, Kassel, documenta 14, photo: Jiechen Wang

在documenta Halle最开阔的下沉式大厅里,人们簇拥着一幅长达23.5米的卷轴,并对其啧啧称赞。为了看清画面里的每一个细节,辨认出小人儿的动作、小动物的种类、他们在干什么,观众们把脸都要凑上去了。当他们一边解读出画中的某个场景、和同伴交流着,一边还是忍不住感叹一句:“天哪,太不可思议了!”他们在感叹的这件做工精细的可爱澳门正规博彩十大网站,是来自生活在北极圈附近的萨米族艺术家Britta Marakatt-Labba的刺绣澳门正规博彩十大网站《Historja》(如同多门西方语言,瑞典语中的Historja兼具“历史”和“故事”两层含义)。这幅引人入胜的长卷,讲述的正是这样一个宏大的萨米族神话和自然信仰、反抗镇压和争取自治的民族史,以及农耕、捕猎、驯兽这样琐细的日常所交织在一起的“Historja”。

Theo Eshetu, Atlas Fractured, 2017, digital video projected on banner, Neue Neue Galerie (Neue Hauptpost), Kassel, documenta 14, photo: Mathias Völzke

Theo Eshetu在2014年拍摄柏林民族学博物馆(Ethnologisches Museum Berlin)相关的澳门正规博彩十大网站时,从撤展工人手里拯救下了一张巨幅海报。而这幅海报,现在被再次悬挂起来,覆盖在Neue Neue Galerie大厅中央墙壁的一侧,构成了录像澳门正规博彩十大网站《Atlas Fractured》(Atlas,希腊神话中扛起地球的巨人,后引申为“地图集”)最底层的“面貌”。伴随着环绕整个空间的神秘而梦幻的音乐,各种人像睁开双眼并直视着你,从各大洲文明的经典人种雕像和宗教圣像(非洲原始部落人像、希腊神明或勇士、圣母玛丽亚、埃及女王、印度女神、东南亚佛像、汉唐陶俑人物等等)到各种现代经典图像(闪电妆的David Bowie、电影《大都会》中的机械人、卓别林在《大独裁者》中扮演的希特勒、“堕落艺术Entartete Kunst”的海报标语、战场、暴动、游行和核爆蘑菇云等的纪实影像),不断浮现、互相交叠、消失在巨幅宽银前。音轨不时出现几个男性发表演说或评论的声音,关于神话、生命、文明起源、战争、革命、多元文化、图像与现实。这样一种超越时间和空间的宏大叙事,似乎为当下西方自觉或被迫进行的殖民与后殖民反思提供了更广阔的思考坐标。“…I note the obvious differences between each sort and type, but we are more alike, my friends, than we are unalike. We are more alike, my friends, than we are unalike. We are more alike, my friends, than we are unalike…”影片最后在摇曳的波光和美国非裔女诗人Maya Angelou回荡的诗句中结束。

Eva Stefani, Acropolis (2001/2004), video, color, sound, 26 min

Eva Stefani, Virgin’s Temple (2017), super 8 mm, color, sound, 2:50 min

一不小心你可能就会错过在Palais Bellevue二楼最尽头的两个房间,Eva Stefani两部小巧而诗意的影像澳门正规博彩十大网站《Acropolis》和《Virgin’s Temple》:前者将雅典卫城与女性身体的景观性作类比,将关于雅典卫城的历史集体影像与早期色情片中女性身体的展示并置,各种黑白或泛黄的历史图像在这里交汇,伴随着喃喃自语的希腊语“historia”,划入个人记忆的梦河;后者将处女之身比作庙宇,在黑夜的虫鸣声中用镜头抚摸这座庙宇,而幕间出现的文字来自现代舞先驱Isadora Duncan的自白:“…and I knew I had found my dance…and it was a prayer”。  

Amar Kanwar, Such a Morning, 2017, digital video, installation view, Athens School of Fine Arts (ASFA) - Pireos Street (“Nikos Kessanlis” Exhibition Hall), documenta 14, photo: Freddie F.

Amar Kanwar, Such a Morning (2017), digital video, color, sound, 85 min

印度影像艺术家Amar Kanwar的《Such a Morning》是一部富有禅境的视觉寓言。影片讲述的是大学数学系的教授,因双眼快要失明而隐居于一节废弃火车厢的故事。镜头节奏极其缓慢:画面停留在长久的黑暗中、黑暗中的几束光熙、床头的一缕轻烟、窗口的玻璃瓶和陶罐、老人躺在简易床铺上或在幽暗中缓慢挪动、橙色铁皮的车厢、丛生的杂草树木、季风雨前后的烈日当空…..“Seeping down the walls / the darkness around him / Sliding in everywhere as if it / knew where to go from long before.”与以往Amar Kanwar直接批判资本蚕食自然、印巴冲突、性别暴力的纪实影片有所不同,这部寓言诗为已经展示着各种矛盾、创伤和暴力的这届文献展以及充斥着各种纷争、恐惧和焦虑的现实带来了一丝诗意的抚慰:在黑暗中,老人开始“看见”光。

Left: Yael Davids, A Reading That loves - A Physical Act, 2017, installation and performance, Neu Galerie, Kassel, documenta 14, photo: Fred Dott

Right: Yael Davids, To the Barbarian (2017), poem by Else Lasker-Schüler (1911) hand sewn with the artist’s hair on A4 paper, 29.7 x 21 cm. All works details from A Reading That Loves - A Physical Act (2017)

Yael Davids的身体表演《A Reading That Loves——A Physical Act》位于Neue Galerie二楼的一个封闭的白色空间。四周零散地放着一些Cornelia Gurlitt的画作印刷品、几块三角形和长方形的玻璃、几个木台阶和悬挂着的木框和绳子——简单干净的表演空间和道具(玻璃、木头、绳子、纸张)。观众被邀请随意坐在地板中央,几位表演者环绕着观众,躺在房间四周的地面上。表演者根据角落音响传出的语音指示,作出极其轻微的动作,感受自己的重量在身体的不同部位间转移,想象风穿过骨头、想象骶骨上的孔是笛子的排孔……直至站立起来。然后倒立,脑袋成为身体的支点,继续念诵着、诉说着,直至满脸通红。寂静的房间里,只听到肢体摩擦地面的声音、细微的呼吸声,以及柔软的女声平静沉稳有力地念诵着诗歌一般的文字。玻璃、木头和绳子,作为改变空间结构、肢体位置、与观众远近的道具,也成为每一个章节的分隔符。“A double bed in dying is an amplifier. / You have a solo. / Dying is always a solo.”“Dying is a solo. / And you are a miniature. / No one taught you how to die.”其中一个黑人女子念诵了Else Lasker-Schüler两首关于死亡和告别的诗歌,似乎在和自己夭折的孩子告别,动情又几近克制的声音从她颤动的喉腔传出,又消散在面前的白净和空洞之中。我被声音下意识地牵引着,进入这个女人的身体、代入她的情绪,像是一场清醒而伤感的催眠,看到自己倒在血泊中、感到周围人的目光和声音、堕入无意识、又醒来、听到孩子死去的消息、脑海中对自己死亡的各种幻想。“Death is many smaller deaths.”表演者们又坐起来,Yael又开始她的念诵或呓语般地诉说,讨论坐姿所包含的文化意味和社会角色,讨论Cornelia Gurlitt画作《Rachmenis》中的乞讨者。“There is a weeping in the world / As though the dearest God Himself were dead, / And the plummeting shadows, it burdens down / Like a grave of lead.”在这样一种沉重的下坠中,表演结束了。近一个小时的时间不知不觉就过去,好像一个深深的呼吸。用力地吐出一口气,白立方的门又打开,外面的观众渐渐涌入。整个澳门正规博彩十大网站从道具的材质选择(玻璃、木头、绳子、纸张)、空间的布置、动作的编排和身体在空间的流动、文本的语言本身和念诵都极为柔软却有力,透着女性特有的敏感和细腻,同时艺术家还运用文本和身体的联结为平躺、悬空、站立、盘坐、弯曲等动作赋予了形而上的解读,关于坠落和升起,关于文明的规训,关于祈求和给予,关于爱与绝望。正如她在文本开始之前所坦言的,“I want to talk about a love that moves through falling, through collapsing, through despair. A love that dares to carry. It is not a happy love, but it does give the right to fall, which means the right to stand differently, to elevate, to rise gradually.”

除了Fridericianum、documenta Halle、Neue Galerie、Orangerie、Kulturbahnhof等这类文献展的传统场所,此次展览的澳门正规博彩十大网站也更广泛地散布在卡塞尔这座城市的角角落落,不仅进入了诸如Hessisches Landesmuseum、Stadtmuseum Kassel、Brüder-Grimm-Museum、Naturkundemuseum im Ottoneum这些本地性的历史/文化/自然博物馆,还有Kulturzentrum Schlachthof、Leder Meid-Apartment、Glas-Pavillons an der Kurt-Schumacher-Straße这些相对小型而日常的街边建筑空间,与原来馆藏的澳门正规博彩十大网站或者所在的环境空间构成丰富有趣的映照关系。在探访这些大大小小的空间的同时,观众也切实地用双脚在探索这座城市,构建自己脑中关于文献展、关于卡塞尔的Road Map。

Elisabeth Wild, Fantasias, 2016-17, collages, installation view, Neue Galerie, Kassel, documenta 14, photo: Mathias Völzke 

Vivian Suter, Nisyros (Vivian’s bed), 2016-17, various materials, installation view, Glass Pavilions on Kurt-Schumacher-Strasse, Kassel, documenta 14, photo: Fred Dott

Rosalind Nashashibi, Vivian’s Garden (2017), digital video transferred from 16 mm film, color, sound, 30 min.

比如,Elisabeth Wild精致小巧的超现实主义拼贴画、Vivian Suter色彩充沛的大尺幅画布、以及Rosalind Nashashibi今年春天寻访长居危地马拉的艺术家母女的录像澳门正规博彩十大网站《Vivian’s Garden》,就分别展示在Neue Galerie、Glas-Pavillons、Naturkundemuseum im Ottoneum这三个适合各自澳门正规博彩十大网站展示的空间。这种偶然的巧遇,却又自然地串成一条秘密的线索。随着Rosalind Nashashibi的镜头,我们得以窥见画作背后Elisabeth和Vivian各自创作时的专注和沉浸、创作与日常生活的自然交融。

Apostles Georgiou, Untitled, Leder Meid Apartment, Kassel, documenta 14, photo: Jiechen Wang

The Interior of Leder Meid Apartment, Kassel, documenta 14, photo: Jiechen Wang

再比如,Apostolos Georgiou的几幅油画澳门正规博彩十大网站在Leder Meid-Apartment进行展示。原来的公寓主人是当地皮革厂的老板,公寓内还保留着上世纪六七十年代西德地区典型中产阶级的室内装潢风格。每一幅画作都好似一个诙谐、荒诞的小品,经历着小失意、小惬意的主人公似乎就活脱脱地生活在这公寓中,冲个澡、泡个脚、偶尔再打个哈欠。

Pope. L的声音澳门正规博彩十大网站《Whispering Campaign》除了潜伏在许多美术馆过道、楼梯角落这些隐匿的展览空间,还神出鬼没于广场、火车站、停车场、饭店洗手间、甚至广播这样的公共空间,细砂网般的耳语声时不时地干扰并笼罩着偶然路过的人们。这悉悉索索的声音,像咒语一样重复着,“Ignoranz ist eine Tugend. Ignoranz ist eine Tugend. Ignoranz ist eine Tugend…Ignorance is a virtue. Ignorance is a virtue. Ignorance is a virtue.”有时候,身着黑衣的表演者,配戴着耳麦、提着喇叭,像鬼魂一样行走在广场上,即兴地叙述或播放某段文本,同样的轻声细语:卡塞尔或雅典的城市地理拼图、国际性遭难事件的历史词条、一名战士或难民的自述、政治口号或谚语等等。“Language though spoken by all is a mystery.”这些散落在城市里的语言和声音,就像文献展的其他澳门正规博彩十大网站一样,等待着城市漫游者去发现和采集。

自始至终,对于本届文献展的批判声总是不绝于耳。例如,质疑策展人野心太大而展览最终并没有完美兑现其理念核心,“合唱团”培训管理上的问题致使部分成员私下组织自我培训并向主办方发表公开信,针对艺术教育管理制度提出质问和建议(合唱团Chorus,文献展教育部Aneducation负责招聘、培训、管理的兼职导览专员团体),最后的巨额亏损为举办下一届文献展的可能性造成巨大威胁,等等。

作为一个机构,这届文献展团队的确存在诸多值得关注和讨论的问题,但就展览澳门正规博彩十大网站而言,本届文献展还是为我们呈现了许多出色的地域性文化澳门正规博彩十大网站,探讨了各种社会边缘社群的现实问题,提供了多元化的观看和反思现实的路径和角度。毕竟,展览之于个体观众,犹如又一个小径分叉的视觉花园,在游荡、玩耍之中,发现更多自我与世界的表里。

*documenta 14——时代的恐惧与反思,和小径分叉的多元图景(上)

关于作者

王洁辰,梦游者。现于哥廷根大学学习哲学和艺术史。

文章来自瑞象视点www.rayartcenter.org

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